Am Kär vun der Flow machine steet eng Sammlung vu Software-Applikatiounen, déi den Tim Exile selwer programméiert huet, an déi hie mat verschiddenen Interfacë kontrolléiert. D'Basis zur Kreatioun vu Kläng kënne Sampelen, Synthesizeren, oder ganz einfach seng Stëmm sinn.
De Klang vu senger Performance ass méi rau, wéi een dat bei elektronescher Musek gewinnt ass. "D'Reaktioune vun de Leit hänken dovun of, ob si de Kontext verstinn", erkläert den Tim Exile. Et géif hëllefen, wann hien dem Publikum virum Concert kéint erklären, wat hie genee op der Bühn mécht.
Den Algorithmus als Kompositioun
D'Programméiere vu Software-Instrumenter ass zum Deel komponéieren, seet den Tim Exile. "Ech kéint soen, datt mäi Liewen als Artist, deen improviséiert, eng Kompositioun ass. Mee de Prozess vum komponéiere geschitt schonn dee Moment, wou ech d'Maschinn programméieren, déi et mir erlaabt, fir live ze spillen." Kënschtler wéi den John Cage an d'Fluxus-Beweegung hätte schonn an de 60er Joren d'Komponéieren u sech a Fro gestallt. Si hätte sech vu strikter Notatioun distanzéiert an d'Element vum Zoufall an d'Spill bruecht. D'Flow Machine wier wéi e komplext Spill mat Wierfelen.
D'Interaktioun mam Publikum ass e weideren Aspekt, deen de Museker interesséiert. Zum Beispill hat hien e Projet entwéckelt, wou Internauten him Sampele konnte schécken, déi hien an Echtzäit an enger improviséiert Performance benotzt huet.
Momentan schafft den Tim Exile un enger Software-Léisung, déi kollektiivt musikalescht Improviséiere soll erméiglechen. Detailer doriwwer géif hie geschwë public maachen.
Dat ganzt Gespréich vum Chris Zeien an Yves Stephany mam Tim Exile, den 12. Mee an der Rockhal am Kader vu 24 Heures Électroniques
